Workshop of Francisco Pérez de Mirabal, harpsichord and piano maker (c. 1727-c. 1773)
Ruiz Jiménez,
Juan
Real Academia de Bellas Artes de Granada
0000-0001-8347-0988
Abstract
Francisco Pérez de Mirabal was born c. 1698 in Antequera (Málaga). He
kept open his workshop for the construction of harpshicords and pianos in
Seville at least between c. 1727-c-1773. The construction of the first Spanish
piano of which we have news is due to him. He was the teacher of his son Manuel
and of the piano maker Juan de Mármol. He lived in the parish of Santa Cruz
where Mármol had also opened his workshop and where the Nebra, an important
family of organists and composers who served in the Cathedral of Seville in the
second half of the 18th century, resided as well.
Keywords
harpsichord ,
piano ,
musical instrument making
,
Francisco Pérez de Mirabal (harpsichord and piano maker) ,
Juan Manuel Pérez Mirabal (harpsichord and piano maker) ,
Juan del Mármol (harpsichord and piano maker) ,
Manuel Blasco de Nebra (composer, organist)
Francisco Pérez de Mirabal nació en Antequera (Málaga) c.
1698, ya que afirma tener más de setenta y cinco años a finales de 1773. Era
hijo de Juan Alonso Pérez de Mirabal y de su segunda mujer, Ángela Flor de
Torres, vecinos de la collación de San Juan. Se casó en Antequera c. 1725 con
Catalina Mejía y Burgos pero, según el testamento de su padre, vivía soltero en
Sevilla en 1727, a la que debía haber llegado hacía poco para establecerse. Muy
poco sabemos de su estancia en esta ciudad, lugar donde abrió su taller para la
construcción de claves y pianos. Entre sus aprendices estuvieron su hijo Juan
Manuel Pérez Mirabal y Juan del Mármol [véase:
http://www.historicalsoundscapes.com/evento/508/sevilla/es].
El primer instrumento documentado de Pérez de Mirabal está fechado en 1745. Se
trata de un piano de cola, en paradero desconocido, del que solo tenemos una
fotografía del año 1922 y que tenía la inscripción: “Me fecit Francisco Pérez
Mirabal en Sevilla, 1745”. Es el primer piano conocido fabricado en España.
Probablemente tuvo noticia de este novedoso instrumento a través de los pianos
florentinos de la reina Bárbara de Braganza durante la estancia en la corte en
Sevilla entre 1729 y 1733. Otro piano gemelo, incluso en la decoración, es el
de la colección Bartolomé March, con 56 teclas y un mecanismo muy parecido al
sistema con escape de Bartolomeo Cristofori pero con tres cuerdas por nota en
lugar de dos. Un tercer instrumento, también con decoración dorada chinesca y
atribuido a Pérez del Mirabal, se encuentra en el Museo de Bellas Artes de
Sevilla. El cuarto instrumento del que tenemos noticia, en este caso un clave
documentado como el primero a través de una antigua fotografía, perteneció al
conde de Morphy y, ya en el siglo XX, formó parte de la colección del Real
Conservatorio de Madrid, lugar en el que se le pierde la pista. Tenía la
inscripción: “Francescus Pérez Mirabal me fecit in Civitate Hispalensi in Anno
Domini 1754”. En 1773, se le encarga un clave desde la colegiata de Antequera, el
cual, dada la avanzada edad de Francisco Pérez de Mirabal, es probable que
ejecutara su hijo.
Lo encontramos entre los organeros censados en el catastro
de Ensenada, aunque no se tiene noticia de que construyera ningún órgano. Su
último domicilio estaba en la collación de Santa Cruz, donde debía morar desde
hacía tiempo ya que conocía bien a los integrantes de la familia Nebra,
residentes en la misma collación. Fue testigo en el escrutinio de vita et moribus del organista y
compositor Manuel Blasco de Nebra para ordenarse de corona y dos grados,
realizado el 29 de noviembre de 1773. Estas circunstancias nos permiten suponer
los fructíferos contactos que pudieron existir entre los organistas y
compositores de la familia Nebra y los constructores de instrumentos de teclado
Pérez de Mirabal y Juan del Mármol.
Véase también: http://www.historicalsoundscapes.com/evento/510/sevilla/es.
